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局部清理——民国瓷器占定——民国瓷器款识大

文章出处:凯时平台    责任编辑:admin    发表时间:2020-02-18

  个体清理——民国瓷器判决——民国瓷器款识大全_文学研讨_人文社科_专业原料。民国瓷判决之(一)年号款 年号款即以帝王年号为编年的款识,是标明瓷器造造年代的一种款识,又称其为朝 代款。最早的年号款见于三国时青瓷虎子,上有“赤乌十四年会稽上虞师袁宜作” 铭文, 为公元 251

  民国瓷判决之(一)年号款 年号款即以帝王年号为编年的款识,是标明瓷器造造年代的一种款识,又称其为朝 代款。最早的年号款见于三国时青瓷虎子,上有“赤乌十四年会稽上虞师袁宜作” 铭文, 为公元 251 年器物。固然崭露较早,但非厉肃意思上的年号款。真正意思上的年号款 始于明永笑朝,今后成为定造。年号款正在几经蜕化中延续了五百余年, 后跟着帝造的 推倒,正在 1911 年后戛然而止。但就坊镳再好的笑队正在演吹打曲时总会有一两个音符不 甚谐和雷同,瓷器上的年号款识并没有跟着帝造的推倒而消声 匿迹,这便是正在民国已 经建设四年之后的 1915 年 12 月,袁世凯改中华民国为中华帝国,把大总统的称谓换 成了洪宪天子,固然 1916 年 3 月 23 日正在寰宇一 片驳斥声中被迫废止帝造,再复位为 大总统,并正在同年 6 月 6 日病死,但落有“洪宪”年号字样的瓷器却给后人留下了争辩 不息的话题。综观现存落有“洪宪”年号 的瓷器款识大致有以下几种:“洪宪年造”四字 楷款和篆款、“洪宪御造”楷款等几种。中表学者有的以为非论何种款识均为仿款,有 的学者以为“洪宪御造”为仿 款,“洪宪年造”中有少数为真款。据史料和传世晶可知汪 晓棠、汪大沧与刘希任等人的少许作品的底款署有“洪宪年造”款识。如图 l 为汪晓棠 粉彩息猎图瓶底 款,图 2 为汪大沧粉彩松荫对弈图瓶底款。 图 3 为民国粉彩碧桃纹胆瓶底款,此器造型极为表率,釉质莹润细腻,纹饰绘画精 致传神,拥有晚清官窑的表率特色。其造型之紧密,用料之讲求,纹饰之俊俏,显系 出自造瓷能手。 图 4 为民国粉彩牧牛图卷口灯笼瓶底款,表壁纹饰没有清末民初遗风,为民国 20— 30 年代气魄,款识写法亦不足上述二款紧密。 图 5 为红彩描金二龙戏珠纹印泥盒底款,款字表不见有围栏,款字书写不工。此印 盒为原民牛耳旨主席楚庄先生施舍(楚庄先生为原民牛耳旨主席,寰宇黎民代表大会前 副委员长楚图南先生之子)。 图 6 为民国红彩描金云龙纹天球瓶底款,名堂较为新颖,总体呈圆形,操纵各有一条 立龙,中央为竖写的“洪宪年造”篆款,款字结体刚正,横细竖粗,颇具化妆韵 味,空 白处点饰蓝料彩云纹。表口沿绘一周粉彩花草纹,近足处为粉彩江芽海水纹饰,主旨 纹饰为红彩描金龙纹,绘画细腻,极富气派,为民国时的佳作之一。 因为现正在还没有“洪宪年造”的准绳器,因而,民国年号款器物固然少,但处境之复 杂却远过于前朝,上述器物款识的真假莫辨也正在情理之中。 ? ? 民国瓷器判决之民国瓷器款识(二)编年款(组图) 编年款是瓷器款识中的一种,前文所讲的三国吴越窑青瓷虎子为最早的编年款实 物。编年款有别于年号款的是年号后多加年份,如“康熙十三年”、“大清国雍正九 年” 等;或以年号后加干支,如“万历丁丑年造”等;或仅以干支默示编年,如康熙时的“辛 丑年造”等。民国时年款与明清显然有别,起初是没有了帝王,故年号 加年份的款识 绝迹。其次是将纸绢上中国书画的书款形势移植过来,款识多为长题,书款处所多正在 器物的表壁,根基形势为年(或干支)、作家姓名(或斋堂别 号),更有少许长题为籍贯、 姓名、别名、斋堂(或作画场所)归纳正在一齐。寻常来讲,民国瓷器款识有以下几种形 式:干支款加作家姓名,如“乙丑元月上旬,翥 山野亭汪平作于珠山客次。”极为干脆, 不单解释了时期,况且有籍贯、姓名与字。此种题款最为常见。民国年加作家姓名, 如“民国十六年元旦北平氏造”。实质 简易清晰,此种题款不常见。另有一种加全称的 款识,形势为“中华民国 X X 年”,亦不常见。公元编年加作家姓名,如“西历一千九百 四十一年四月一日”。此类题款少见,仅见于李明亮的作品上。民国加干支加作家姓名, 如“民国丙辰 国乎造。”此类题款亦不多见。 民国年款大致为以上几种形势,越发是干支款最为通行,其实质多程式化。 民国时候瓷器坐蓐固然受内忧表祸的影响为我国陶瓷开展史上最黯淡时候,但坐蓐 却平素没有放手,这一点可从少许闲居存在用瓷和摆设瓷的题款上得知,因为过去 不 着重民国瓷器的研讨,相闭民国瓷器的年款更是一个空缺,为了向读者整个闪现民国 瓷器年款的仪表,现将目前所见的民国瓷器年款准时期的先后加以摆列。 1912 年 图 7 为青花缠枝莲纹碗底款,二行竖书“中华共和元年”青花楷款,虽器物造 作不算精密,但款识中了了的编年,况且与民国早期以干支为主流的编年名堂有别, 为 可贵的民国编年款,图 8 为青花加彩人物图盖盒底款,青花“民国元年王子仲夏月立”。 图 9 为粉彩缠枝花草纹提梁壶题款,墨书“岁正在壬子年孟秋月,书于昌江, 温和氏 作。” 1913 年 图 10 为金彩花草纹执壶题款,金彩“癸丑之仲秋月书于昌江客次。” 1914 年 图 11 为金彩松鹤图执壶题款,金彩“甲寅之秋月客邸永发生。” 1915 年 图 12 为粉彩婴戏图提梁壶题款,墨书“乙卯之秋,昌江陈永泰作。” 1916 年 图 13 为粉彩山川图提梁壶题款,墨书“丙辰年春月彭新发生。”图 14 为浅绛 彩人物图提梁壶题款,墨书“丙辰之夏月”。 1917 年 图 15 为粉彩携子春游图帽筒题款,墨书“丁巳夏月书于珠山,桐华居作。” 1918 年 图 16 为粉彩高上图提梁壶题款,墨书“戊午之春月客次刘坤和写。”图 17 为 金彩花草纹提梁壶题款,金彩“戊午年夏月”。 1919 年 图 18 为粉彩仕女图执壶题款,墨书“时己未年,昌水瓷业公司绘。” 1920 年 图 19 为粉彩人物执壶题款,墨书“庚申年之冬月。” 1921 年 图 20 为浅绛彩献寿图帽筒题款,墨书“辛酉之夏。”图 2l 为粉彩人物图帽筒 题款,墨书“辛酉年夏月。” 1922 年 图 22 为粉彩仕女图帽筒题款,墨书“壬戌之冬月。” 1923 年 图 23 为粉彩竹影风清图茶盘题款,墨书“时正在癸亥年二月。” 1924 年 图 24 为粉彩仕女图执壶题款,墨书“甲子年夏月万温和作。”图 25 为浅绛彩 山水吐秀图瓷板画题款,墨书“甲子年”。 1925 年 图 26 为粉彩仕女图提梁壶题款,墨书“乙丑夏月昌江品玉轩写。”图 27 为浅 绛彩提梁壶提款,墨书“乙丑年之冬月”。 1926 年 图 28 为粉彩花鸟图瓷板题款,墨书“丙寅年仲夏月书于江西客次。” 1927 年 图 29 为粉彩鱼虾图瓷板画题款,墨书“丁卯夏月邓碧珊画于珠山之南轩。” 1928 年 图 30 为粉彩人物图瓷板画题款,墨书“戊辰孟夏月中游,黟山大凡王堃作于 希平画室。” 1929 年 图 3l 为粉彩道道荣华图瓷板题款,墨书“己巳秋月书为际唐先生正之,映霞 轩写。” 1930 年 图 32 为粉彩山川图瓷板题款,墨书“民国十九年舂仲春仿石谷意,传芳居士 野亭汪平。” 1931 年 图 33 为粉彩八百千秋图瓷板题款,墨书“时属辛未年舂月,仿新罗山人笔法, 伯涛写于珠山。” 1932 年 图 34 为粉彩梅树图瓷板题款,墨书“民国二十一年秋玄月上浣,荒园老梅田 萑仙写于珠山。” 1933 年 图 35 为粉彩鱼藻图瓷板题款,墨书“癸酉之秋月谢隐泉画于珠山客邸。” 1934 年 图 36 为矾红彩山川图执壶题款,红彩“民国念三年幼舂月。”图 37 为粉彩人 物图执壶题款,墨书“甲戌仲冬瑞泰先生清玩,赵瘦梅敬赠”。 1935 年 图 38 为粉彩苏武牧羊图瓷板题款,墨书“民国廿四年认为春月。” 1936 年 图 39 为粉彩大繁荣亦寿考图瓷板题款,墨书“时正在丙子春三月上擀。” 1937 年 图 40 为粉彩松鹤图瓷板题款,墨书“廿六年头夏于庐山军次。” 1938 年 图 41 为粉彩螃蟹图笔洗内款,墨书“戊寅舂暮。” 1939 年 图 42 为粉彩仕女图瓷板题款,墨书“己卯仲冬。” 1940 年 图 43 为粉彩修竹草屋图瓷板题款,墨书“庚辰六月……野亭汪平画。” 1941 年 图 44 为粉彩山川图瓷板题款,墨书“辛巳夏月之吉,味铭居士张志汤写。” 1942 年 图 45 为粉彩山川图瓷板题款,墨书“时属壬午年秋月,刘仲卿写于珠山。” 1943 年 图 46 为粉彩雪景图瓷板题款,墨书“时正在癸未年冬月。” 1944 年 图 47 为粉彩太白醉酒图瓷板题款,墨书“时正在甲申冬月西昌熊作仙写意。” 1945 年 图 48 为粉彩梅花图杯题款,墨书“民国三十四年八月告捷日。” 1946 年 图 49 为粉彩仕女图瓷板题款,墨书“丙戌幼春逸生写于珠山客次。” 1947 年 图 50 为粉彩无量佛图笔洗题款,墨书“三十六年六月。” 1948 年 图 5l 为墨彩山川图执壶题款,墨书“戊子年孟舂月。” 1949 年 图 52 为粉彩梁园飞雪图瓷板,墨书“己丑年春月,胡国浩画于珠山。” ? ? ? 民国瓷器判决之民国瓷器款识(三)仿古款(组图) 款识又称铭文,本意是指古代钟鼎彝器上铸刻的文字。明陶宗仪《缀耕录·古铜 器》:“所谓款识,乃分二意:款,谓阴字,是凹人者,描画成之;识,谓阳字,是 挺出者。”后引申为瓷器等文物上的题铭文字。凡正在瓷器上以刻、划、印、写等分别方 纲纪录造造器物的时期、场所、工匠姓名、作坊名号、监造者姓氏,以及订烧 者姓 名、堂名、吉利祝语或图案标识的均称为款识。款识是瓷器判决中的主要闭键之一。 民国瓷器款识极为雄厚,按所显示的实质可分为仿写款、年号款、编年款、干支 款、公司款、作坊款、人名款、堂名款及其它类款识。民国瓷器款识以文人派的作品 期间特色最为显着,其作品不单带有底款,况且器物上公多都有精确的题记解释,如 作家的姓名、籍贯及作品的年月等。与书画作品上的题款极为左近,不单有别于 明清 古代款识,与同期间的日用瓷器款识亦不尽雷同,使款识的显示实质更为雄厚。为了 充明白释民国款识的期间特色,使读者对其有一大致的理会,下面按款识的 显示实质 加以解释。 仿写款的表率特色是儿女瓷器上落前代款识。仿写款中最常见的是仿写前代年号 款,目前所见最早的仿写款是明成化朝仿写“大明宣德年造”款识。仿写款识的崭露 与 人们的好古之心及前朝瓷器的经济价钱增高有直接闭连。民国时候仿古瓷器风靡,故 仿写前朝款识之风极盛。其实在显示形势有三种,一是所仿器物为何代就写上 所仿器 物应署的年代,无论是器型、纹饰、釉彩均以所仿器物为原本。此类器物上所题名识 为真正意思上的仿写款。如民国仿康熙素三彩牡丹纹碗,表底就书以“大 清康熙年造” 青花双行楷款。另一种长短论所造器物是否有古意,纵情书写前朝年号款识。此应视 为仿写款中的依附款。再一种长短论前朝是否有此类款识,而斗胆 书写,此应视为仿 写款中的臆造款。寻常来讲,前一种的款识写得较为厉谨,虽说能手家眼里还不恐怕 以假乱真,但令入门者晕头转向却绰绰足够。然后两种则是任 意书写,稍有陶瓷常识 的人亦可断其为仿写。 民国仿写款所涉及的年代较为永久,从目前所见器物来看,上迄宋元,下至宣统、 洪宪,时期跨度近 900 年。但其仿写要点为明清两代,越发以清康、雍、乾三朝最为 常见。 宣和 宣和为宋徽宗年号(1119—1125 年)。图 53 为民国仿龙泉青釉兽耳尊底款,该器 物造型较为精巧,表壁刻有兽面纹,釉面莹润滑腻,拥有宋代龙泉窑瓷器 的某些特 征,显系悉心仿造而成。但款识却相去甚远。此器底款“宣和”二字,固然宋代龙泉窑 瓷器上见有刻印款识,但多为“富可敌国”等吉语款,年号款识极为 罕见,偶有见之, 也是年号与编年适用于一器,如饰以“元丰三年”铭的莲办纹五管瓶,根底不见有单书 年号的的器物。其余,宋代,奇特是北宋时候的龙泉窑器物 的釉色还不葚安靖,多青 中带黄,而此件器物的釉色纯朴,釉层亦较厚,是北宋时无法企及的。再者,此器的 胎质硬度较高,细腻洁净,显示出芬芳的今世瓷气魄, 为宋代龙泉窑器物所不具备。 大明宣德年造 宣德为明宣宗年号(1426—1435 年)。图 54 为民国仿明宣德凤纹罐底 款。此件器物表壁饰以青花双凤纹,青花色泽较真晶略淡,并有豪爽的深褐色结晶斑 痕,釉色亦略显青灰。款宇书写不足真品表率,字巨细纷歧,上下不齐,奇特是底釉 气泡过多,以致款字隐隐不清。即使这样,此件器物仍可称之为高仿,如不细 察,几 可乱线 为民国青花花鸟鱼龙执壶底款,此件器物无论是器型、青花色泽,仍然款识均 与宣德器物相差甚远。起初,宣德朝执壶的造型以梨式最为通行,其表率特色是 样子 似梨,壶腹略短,圈足略高,上有伞形盖,盖顶饰有宝珠钮。而此器则为民国时常见 的溜肩桶腹式,流与壶肩有一条状相连。其次,青花色泽青灰,不见有宣德 时的铁锈 斑痕。其三,款识书写方法为宣德时不见有。固然宣德款识正在明清各朝中最为庞大, 或双行竖写、三行竖写,或单行竖写、单行横写,或款表围以双圈、单 圈,或双框、 单框、无框,但此种单圈表环书的方法绝无仅有,为民国仿写款中的臆造名堂。 成化年造 成化为明宪宗年号(1465-1487 年)。图 56 为民国青花饮中八仙杯底款,杯 呈直壁形,假圈足。表壁一边绘饮中八仙之一李适之喝酒图,另一边书“左相 日兴费 万钱,饮如长鲸吸百川”诗句。成化人物纹饰器物并不多见,而此类饮中八圣人物图为 清代常见纹饰之一。况且此器青花色泽总体浅灰,缺乏成化的高雅之 感,片面呈民国 时的洋蓝特色。最为症结一点是成化款识均为“大明成化年造”六字楷款,根底不见有 “成化年造”四字楷款,故此款亦应归入仿写款中臆造名堂之 列。 图 57 为民国青花骏马图笠帽碗底款,表壁绘七马,碗心双圈内绘一马,口沿施以酱 釉。从器型、画法看拥有明末清初气魄,没有涓滴成化瓷器特色。釉面洁净润滑,胎 釉团结不紧,与明末清初的特色亦不相吻合。款字缺乏成化苍劲有力,字体无飘浮感 的表率特色。 图 58 为民国黄釉白洋莲兽耳瓶底款。据文件纪录和实物相印证,成化单色釉瓷器见 有少量锥刻款,但亦为双行六字款,款表锥刻双圈。而似此种刮釉留胎刻四字款的根 本没有,故此款也为臆造的成假名堂。 大明嘉靖年造 嘉靖为明世宗年号(1522-1566 年)。图 59 为民国仿明嘉靖红绿彩龙纹 方盖罐底款。此器的造型、釉彩、纹饰均拥有嘉靖气魄,根基到达了形似,但造型 缺 乏真晶的洒脱气魄,釉面光泽渡过强,红彩也偏黑。款字的写法僵硬,有形而无神, 越发是青花色泽偏灰,缺乏嘉靖青花的花哨清亮之感。即使这样,仍不失为民 国中仿 嘉靖器物中的上佳之作。 大明万积年造 万历为明神宗年号(1573-1620 年)。图 60 为民国仿万历青花五彩婴戏 图花觚底款。此器物的造型、纹饰及釉彩均拥有万历本朝的特色,亦可视为高仿之 作,但纹饰绘画不细腻,构图空缺足够,堆砌华缛亏欠。釉彩亦不足真品花哨激烈。 一字一书写不见有万历款识的憨厚刚劲,奇特是笔划变化处抑扬薄弱。青花色泽 艳而 俗气。 图 61 为民国仿万历青花五彩山川人物图花觚横款。万历官窑见有此类款识器物,但 款字书写气魄与此分别。虽早期字形较瘦,晚期趋肥,但字形肃穆,近似颜体,笔力 较硬。此款字体则隶味较为显然,变化之处虽有抑扬,但缺乏憨厚刚劲,笔力亏欠。 康熙为清圣祖年号(1662-1722 年)。民国仿写康熙年号款识的器物较为常见,根基上 有四种形势,一是“大清康熙年造”双行楷款,二是“大清康熙年造”三行楷款,三是“康 熙御造”楷款。另见有臆造的“大清康熙年造”篆书印章款。 图 62 为民国仿康熙绿海水红鱼龙纹瓶底款,款字以红彩书写。固然康熙官窑器物款 识以“大清康熙年造”六字楷款的使用最为平常,但多为青花书写,红彩款较为 罕见。 款字书写虽非一人之手笔,前期字体宽肥,后期秀气,但顿按均较显然,其“年”字有 多种写法,但无第一二划相连的写法。 康熙御造 图 63 为民国仿康熙搪瓷彩碗底款,此类仿款民国时较为常见,多以胭脂 彩书写,其款宇的写法与真款相去不远。 大清康熙年造 图 64 为民国粉彩人物诗文盖碗盖钮中红彩款识,红彩双框内篆书“大 清康熙年造”。 雍正为清世宗年号(1723-1735 年)。民国仿写雍正款识的器物有写款 和刻款两种形势。写款或青花双圈“雍正年造”楷款,或青花“大清雍正年造”楷 款,或 青花“大清雍正年造”篆款,或蓝料彩“雍正年造”两边框楷款。刻款仅见“雍正年造”篆 款一种。 图 67 为民国仿乾隆粉彩三多纹天球瓶底款,乾隆朝历时 60 年,器物之多,款识变 化之多样为历朝所不足,但就六字篆款来讲,仍有秩序可循,最表率的特色是每 一笔 的变化处均断笔另起笔。其次是结体刚正,变化处多呈硬角。其三,每个字的特色均 较为显然,如“大”字上部多有点划等。此款的最大亏欠是字体过于圆润, 变化之处多 为圆角,笔划粗细不匀,而且没有升降笔的陈迹,仿写不甚胜利。 图 68 为民国仿乾隆绿地粉彩缠枝莲开光人物图瓶底款,此款除薄弱无力表,“清”字 的三点水写为“c”形,“乾”字左边上下有一短竖相连,均为民国仿款的特色。 图 69 为民国仿乾隆古铜彩堆刻螭龙云纹双耳瓶底款。乾隆刻款拥有字体规整,刻工 精深,笔划粗细匀称的表率特色,虽与真款有些一样,但粗细不匀,刻工略为潦草, 为民国仿刻款的特质之一。 图 70 为民国粉彩人物故事图瓶底款,金彩地上以红彩书“大清乾隆年造”六字篆字。 乾隆篆款以六字无框最为常见,加框的极少。此款的笔划过于生硬,虽正在谋求乾隆款 识凝重有力的风味,但机闭疏密失当,为民国仿款的常见弊病。 乾隆年造 图 7l 为民国粉彩锦鸡牡丹花草纹棒槌图瓶底款,乾隆本朝“乾隆年造”朱红 楷款涂金的较为罕见,其余其字体规整,笔划天然流通。此款虽书写精巧,但结体不 稳,笔划拘束。奇特要提及的是乾隆奉朝款识的“造”字左半部的竖划多为二笔写成, 而此款则为一笔连写,为民国时的书写民风。 嘉庆为清仁宗年号(1796-1820 年)。民国仿嘉庆款识的器物不多,以松石绿地红彩六 字篆款较为常见。 大清嘉庆年造 图 72 为民国仿嘉庆粉彩开光仕女图赏瓶底款,嘉庆官窑款识的特色 是笔划精巧,机闭厉谨。此款结体均匀,与真款气魄靠近。但“清”字的“月”字写为 “囚” 形,为民国时的表率特色。其余,嘉庆真款的组织多为上紧下松,尤以“造”字最 为显然,而此款不见此特色。 道光为清宣宗年号(1821—1850 年)。民国仿道光款识的器物较仿嘉庆朝略多,见有 “大清道光年造”与“道光年造”篆书两种。道光本朝款识以六字篆款为主,少见楷款, 四字款识亦罕见,款字为铁线篆,笔划流通,凝重圆润。 大清道光年造 图 73 为民国仿款,字体机闭欠均匀,笔划硬直,缺乏流通圆润的韵 味。“清”字下“月”为“目”字形,“光”字上紧下松,笔划走向疏松,“造”字的“刀”写为 “斤”形,与真款的差异较大。 同治为清穆宗年号(1862-1874 年)。民国时仿同治款识的器物较为常见,以“大清同 治年造”双框篆款、“同治年造”双框篆款、“同治年造”楷款居 多。同治官窑款识以楷书 为主,兼有篆书。楷书字体精巧,组织厉谨。篆书表不见有边栏。民窑款识则多为印 戳式打款,字体潦草。 大清同治年造 图 74 为民国料地粉彩开光山川纹碗底款,底为青花金彩双龙纹“大清 乾隆年造”描金篆款,而金彩下又有“大清同治年造”青花楷款,名堂极为特别。从款字 提按 蜕化不显然这点来看,拥有同治本发火魄,但不具备同治字体上宽下窄的特色。 表壁纹饰的民国特色显然。 图 75 为民国仿同治粉彩八圣人物图帽筒底款,固然为同治民窑通行的印戳打款,但 字体过于精巧,不见有潦草之风,况且有些字的篆法分歧同治民窑之风,“大”字写为 “贝”形,“清”字三点水为一竖划,颜色亦较为混浊。 同治年造 图 76 为民国仿同治胭脂红团鹤纹盘底款,同治本朝四字楷款的组织较为 厉谨,款字书写有力,但有稚拙之风。此款书写固然有力,但有刻板之嫌,“同”字没 有真款上宽下窄特质,越发是“造”字下“衣”的横划起顿极为显然,与真晶有异。 光绪为清德宗年号(1875—1908 年)。民国仿光绪款识器物较为多见,以“大清光绪年 造”六字楷款居多,另见有“光绪年造”四字楷款、六字双框篆款、四字双框篆款及四宇 阴文篆款等。光绪款识的表率特色是字体精巧厉谨,用笔崭新流通,正在晚清中力拔头 筹。 大清光绪年造 图 77 为民国仿光绪青花团龙凤纹盘底款,此款字结体略扁,缺乏清 秀俊美之风,书写亦不正派。表率的光绪款识书写极为精巧,笔力雄健,起笔时均用 力下按,有 些如美术字,而此款的青花芬芳泛紫,显系含有工业钻料所致。图 78 为 民国粉彩花鸟纹瓶底款,红彩色泽浅淡,款字不甚了解,表壁纹饰为民国时的表率画 法。 光绪年造 图 79 为民国粉彩山川纹碗底款,款字为阴文“光绪年造”篆体,笔划粗细不 匀,结体僵硬,为民国时粗瓷仿写款的表率。 图 80 为民国粉彩人物图瓶底款,款字书写流通,行楷风味芬芳,书写者书法成就不 凡,但光绪时并不见有此类款识,故为民国臆造名堂。 民国瓷器上的仿写款之多绝非寻常人能够设念,险些普遍历朝历代,但梗概不过乎 上述三种形势,即仿古瓷上的仿古款、民国瓷上的依附款和臆造款。非论何种名堂, 正在实在的判决历程中均要团结器物的造型、纹饰、釉彩等归纳评定,切不行够款对款 而有失偏颇。 ? ? 民国瓷器判决之民国瓷器款识(四)厂店款(组图) 厂商字号款脱胎于宋代的陶人款,宋代时瓷器的需求量大增,窑业豪爽振起,坐蓐 者为了拓宽销道,纷纷正在产物上标明姓氏或作坊名称。如景德镇段家作坊坐蓐的青 白 瓷盒,表底戳印“段家合幼记”记号。明清两代陶人款不断通行,并开展成为独具特质 的人名款,如明代的“程景自造”,清代的“正斋主人造”等。而民国时陶 人款则从人名 款平分离出来,开展成为厂商字号款,其卓绝特质是多正在器的表底落有坐蓐厂商的名 号,如“刘荣盛号”、“竹里瓷庄”等。少许器物的表壁亦见有此 类名号。其繁杂水准更 甚于人名款,考其缘由有四,起初是坐蓐厂家稠密,既有官商合办的如“江西瓷业公 司”,也有个体策划的商店,如梁兑石的丽泽轩。据史料 纪录,民国 17 年景德镇从事 彩瓷业的就有 l 452 产之多。其二,江西瓷业彩绘瓷器普遍全省,南昌、九江、萍乡等 地皆有瓷器出品。其三,厂商名号极不表率,或公司,或画室,或美术社,或瓷庄, 或号, 或轩,或斋,各种各样,举不胜举。其坐蓐周围巨细纷歧,从业职员不等,如 民国 26 年景德镇从事雕塑的商店有 240 户,从业职员 890 余人,人数起码的为一 人单 干。这样可推知,其厂商名号的繁杂水准。其四,民国时商店名号极似人名,或舒服 便是人名,借使不是后边有一“号”字,表人极难弄懂是名是号,如前边提 到的“刘荣盛 号”。又如饶华阶其商店字号为“饶华丰”,寻常人更是如坠云雾之中。基于上述庞大的 缘由,本文的商店号以“造”、“出品”、“号”等为主,均 为一眼可知的商店号,而那些 前有姓氏的铺号,如饶华丰,则正在人名款中崭露。即使这样,也会有乱点鸳鸯之嫌, 只好留待日后考据及知情者指教。 从目前所见的厂店肆号款识器物来看,凡落有“公司”字样的瓷器造造较为优异,优 于“X X 号”器物。凡手写款的器物造造和绘造亦优于印戳打款的器物,纵然是统一厂 商生厂的器物,前者也优于后者。而摆设瓷则优于闲居存在用瓷。 江西瓷业公司 建设于 1910 年,为官商合办,设立时先由清当局商部立案,准授海 闭则例纳值百抽五之同一税,并于九江、汉口、上海等设立刊行所。设本厂、分厂两 处,本厂 正在景德镇,以旧法造瓷。分厂设正在鄱阳,测验改善筑造。向焯《景德镇陶业 纪事》:民国八九年“景德镇瓷业公司渐次伸张……全数出品虽用旧法,悉仿新式,造 作 优异,几与前清之御窑媲美”。江西瓷业公司除坐蓐日用瓷表,也坐蓐摆设瓷,目 前所见款识有以下几种:青花双圈“江西瓷业公司”六宇双行楷款,墨彩“江西瓷 业公司 造”一行楷款,青花“江西瓷业公司”二行楷款,红彩“江西瓷业公司出品”二行楷款, “江西省瓷业公司监造”一行刻款等。书法气魄纷歧,出自多人之 手。 图 109 为粉彩碧桃花马蹄形幼盅底款,青花双圈内书“江西瓷业公司”楷款,款识书 写极为精巧流通,笔划纤细劲健,有瘦筋体风度,顿按显然,青花色泽高雅。 图 110 为粉彩花草纹盘底款,青花双圈较大,款字较幼,组织略为紧凑,结体略呈 方形,书写精巧有力。 图 111 为粉彩兰斑纹耳杯底款,青花双圈亲密足根,款字不足上述二款精巧,笔划 变化处略显僵硬,但从表壁纹饰技法看,仍不失为该公司的紧密之作。 另见有“江西瓷业公司造”墨书一种。图 112 为青花海棠形茶盘盘心款识,字为行楷, 书法流通天然。 图 113 为蓝釉堆塑八圣人物四方瓶底款,单框内阴刻“江西省瓷业公司监造”一行楷 款,刀工犀利,线条了解,可谓以刀代笔,成就颇深。 江西桐华公司 沿革不详,落有该公司款识的器物见之不多,但就仅见器物看,其生 产周围、本事水准远逊于官商合办的江西瓷业公司。 图 114 为江西桐华公司器物款识,墨彩楷体,笔划较丰腴,书法虽不行称为上佳, 但仍好于其它瓷庄商号。 另见有单落“桐华公司”款识的器物,如图 115 为粉彩人物图帽筒底款,红彩方框内 书“桐华公司”篆字,而器物表壁墨书“桐华居写”,如图 116。借使该公 司即为江西桐 华公司,那么与桐华居即为一家,而从其它落桐华居款器物的年款上看,则坐蓐营谋 当正在 20 世纪初至:0 年代。 江西利生公司 沿革不详,但从少许器物的款识和纹饰看,应不晚于 1923 年。 图 117 为粉彩松竹图海棠形茶盘款识,墨书“时正在癸亥年仲舂利生公司作”。为 1923 年作品。另见有“利生工场”款识,如图 118 为粉彩美女桃花图叶形瓷 板款识,画面为 新装仕女,右手持花,左手拿手绢。借使“利生工场”便是“利生公司”别称的话,那么 其建设的时期当不会晚于 1920 年。 告捷瓷业公司 沿革不详,但从少许器物的表壁题款来看,当是正在 1945 年抗克造利 之后,如聂晓峰粉彩花鸟瓶表壁有“乙酉冬月”字样。该公司亦不会建设于开国后,因 张沛轩的作品落有该公司款识,该公司除闲居存在用瓷表也坐蓐摆设瓷,本事水准较 高。 图 119 为红彩百寿图碗底款,印文红彩描金“告捷公司”篆书,笔划粗犷,有刀刻篆 造之痕,组织红少白多,极为显眼。 图 120 为粉彩花鸟图瓶底款,红彩两边框内篆书“告捷公司”四字,双框表粗内细, 边角斜削,从书写气魄上看与上款当为统一人手书。 图 12l 为张沛轩粉彩鱼藻图执壶底款,红彩楷书“告捷瓷业公司”。字体娟秀,捺脚 顿按。 告捷窑厂 不详,查 1946 年江西省统计长刘南溟等人呈当时的省当局主席文中有“献 寿瓷器,均拟用‘告捷窑’表面筑造,惟时期迫促,似不行待国窑厂建设,再行入手下手, 表地窑厂是否能够承造”宇样,可推定并非真有此窑厂,但此器是否即为当时烧造之物 不得而知,其作品较为精深,款字书写精巧。 图 122 为粉彩花鸟图挂盘底款,款字了解精巧,笔划流通天然。 华昌公司 沿革不详,从传世晶来看,见有为蒋介石坐蓐的餐具,器物精密,款字工 整。 图 123 为金地粉彩百斑纹盘底款,盘心有红彩篆书“蒋”字。 又图 124 为浅绛彩山川人物图薄胎杯底款,为印戳打款,“江西华昌出品”宇样,表 壁落墨书“清心、士良自造于景镇 廿四年夏月”。廿四年为公元 1935 年。此公司沿革及 地点待考。 九江陶校 前身为江西瓷业公司附设正在鄱阳的陶业学塾,1912 年后与瓷业公司分立, 更名为江西省立饶州陶业学校,1915 年改为江西省立甲种工业学校,1916 年设 一分 校,名为江西省立乙种工业分校。1926-1927 年间,乙种工业学校停办,1927 年甲种 工业学校更名为江西省立陶业学校,校址仍正在鄱阳。1934 年由鄱阳迁九江,更名为江 西省立九江陶瓷职业学校。抗战时间,校址先后迁靖安、萍乡等地,仍用原名。1944 年迁景德镇,与浮梁陶瓷科职业学校归并,称江 西省立陶瓷职业学校。1947 年改为江 西省立陶瓷专科学校。由此可知,凡落“九江陶校”字样款识的器物,均为 1934 年至抗 战前九江坐蓐。目前所见此款器 物不多,但造造及绘画较为工细。 图 125 为粉彩团龙团凤纹执壶底款,红彩楷书“九江陶校出品”,为印戳打款,笔迹 了解。 浮梁陶职 全称为浮梁县立饰瓷科职业学校,1931 年建设,校址正在浮梁。1935 年改 为县立低级陶瓷职业学校,1944 年与江西省立陶瓷职业学校归并,称江西省立陶 瓷职 业学校。故书浮梁陶职款识的器物应为 193l—1944 年间坐蓐。其产物有摆设瓷和闲居 存在用瓷,以摆设瓷为主,筑造水准较高。 图 126 为 1937 年浮梁陶校粉彩开光山川人物图象耳瓶底款,红彩双框内篆书“浮梁 县陶校造”,笔划了解,线条流通,组织合理,圆笔与方笔相团结。 图 127 为 1939 年浮梁陶校粉彩钓叟图瓶底款,红彩两边框内篆书“浮梁陶职”四字, 款字略斜,篆法亦不足上款精巧流通。 如前所述,民国时候的厂商铺号款识极为庞大,奇特是少许厂商铺号的作品正在市 面上多有宣扬,但其沿革多不为多人所知,相闭民国瓷器的竹素多不收录,但他们却 是民国瓷器研讨中不成或缺的局限,为填充这一缺撼,现将目前所见到的厂商铺号款 识排列于下: 江西义成公司 产物以粉彩帽筒最为常见,款字多为青花双行楷款,器物表壁多墨书 “胡义成出品”。 图 128 为粉彩人物图帽筒底款,青花双行“江西义成公司”楷体。 江西志成公司 从器物表壁“余钊写于珠山”看,当与余钊同时,约正在 1910—1920 年。 图 129 为粉彩鹊桥相会图帽筒底款,青花楷书“江西志成公司”。江西春林阁出品 以生 活用瓷为主,产物格料寻常。 图 130 为新彩松鹤延年图盘底款,菱形“江西舂林阁出品”。 竹里馆出品 亦称竹里瓷社,从器物表壁题款看,20 世纪 10-20 年代较为活动,产物 颇丰,以市民阶级用瓷为主,纹饰多古装仕女等。产物格料尚可,其款识品种较多。 图 13l 为粉彩繁荣寿考图帽筒底款,青花海棠形双圈内书“景镇竹里馆出品”楷字。 图 132 表壁墨书“甲子秋月竹里馆作”,为 1924 年作品。图 133 为粉彩仙境赴会图帽筒 底款,青花楷体“竹里瓷社”四字。图 134 为该器物表壁,墨书“竹里馆书于珠山”。 恒兴昌出品 从纹饰及绘工上看,不早于 20 世纪 30 年代,产物以闲居存在器皿为主, 质料较好。 图 135 为粉彩人物图执壶题款,墨书“江西恒兴昌出品”。 进化美术瓷社 坐蓐年代约为 20 世纪 40 年代。产物格料较好,以文房器具较为常见。 图 136 为粉彩浮屠日升图笔筒底款,以红彩书“进化美术瓷社”,字体略长,书写流 畅。 东福美术社 坐蓐年代约为 20 世纪 30 年代。以瓷板画为主。 图 137 为粉彩苏武牧羊图瓷板题款,墨书“民国廿四年,时属春月,东福美术社,仿 石谷之意”及红彩方章一枚。 精密瓷社 由传世品气魄看,不晚于 20 世纪 20 年代早期,以瓷板画较为常见。 图 138 为浅绛彩山川瓷板画题款,墨书“仿石谷山人法,精密瓷社写意”及红彩印章 一枚。 益友斋号 坐蓐年代不晚于 1916 年。产物以相投市民阶级的摆设瓷为主,质料寻常。 图 139 为粉彩史册人物图帽筒底款,红彩双框内“益友斋号”四字楷书,表壁墨书“益 友斋作”。 韫玉斋 产物以闲居存在用瓷为主,质料寻常。图 140 为粉彩黛玉葬花图执壶题款, 墨书“韫玉斋画于珠山”,书法流通。 松云轩 坐蓐年代约为 1910—1920 年。以闲居摆设瓷为主,产物格料较好,传世晶 以古代人物较为常见。 图 141 为粉彩蟠桃会图帽筒底款,为长圆形白文印章款,内为“松云轩”,表为“杨记, 西发 XX 改善名瓷”字样。由此推知东主为杨姓。表壁落有“庚申冬月” 字样,为 1920 年作品。图 142 为墨彩人物图帽筒底款,红彩双框内楷书“松云轩造”四字,表壁题有 “辛酉秋月”墨书,为 1921 年产物。 碧玉轩造 坐蓐年代约正在 20 世纪 20 年代,作品多为闲居存在用瓷和摆设瓷,以粉彩 仕女图壶及帽筒较为常见,产物格料寻常。 图 143 为粉彩三娘教子图提梁壶题款,墨书“于珠山昌江辛酉仲冬碧玉轩写”。为 1921 年产物。图 144 为粉彩喜结良缘图帽筒底款,红彩单圈内白文“碧玉轩造”篆书。 又图 145 为该器物表壁题款,墨书“庚申之夏月碧玉轩写”,为 1920 年产物。 素玉轩 产物以壶类较为常见,质料寻常。图 146 为粉彩描金花鸟图执壶题款,墨书 “六如之法,素玉轩写”。 玉海堂造 图 147 为新彩花草纹碗底款,红彩“玉海堂造”楷书,书法较差。 广华居出品 产物以帽筒最为常见,质料寻常,绘工较好。图 148 为粉彩繁荣寿考图 帽筒底款,青花楷书“江西广华出品”。图 149 为该器物表壁题款,墨书“江西广华居出 品”。 慕昌出品 从产物气魄看,不晚于 20 世纪 20 年代,产物以帽筒较为常见,质料较好。 图 150 为粉彩人物图帽筒底款,红彩楷书“江西慕昌出品”。图 15l 为该器物表壁题款, 墨书“慕昌出品,珠山客邸”。 汪利记出品 产物以闲居摆设瓷为主,多见粉彩仕女人物图帽筒,质料寻常。 图 152 为粉彩八圣人物图帽筒底款,红彩白文“利记”篆书。图 153 为该器物表壁题 款,墨书“江西汪利记出品”。 益记出品 坐蓐年代约 20 世纪 20 年代,产物多为闲居存在用瓷,质料较差。 图 154 为粉彩婴戏图提梁壶题款,墨书“仿六如山人法,辛酉之夏,益记出品”。 铨发出品 产物以闲居存在用品为主,质料寻常。图 155 为粉彩仕女婴戏图提梁壶题 款,墨书“江西铨发出品”。 协昌祥出品 坐蓐年代约正在 20 世纪 20 年代,产物以闲居存在用瓷为主,质料较好。 图 156 为粉彩仕女图提梁壶题款,墨书“乙丑年之冬月,江西协昌祥作”。 图 157 为粉彩陶渊明爱菊图茶盘款识,墨书“江西协昌祥出品”行款,较上款略精巧。 裕美华 产物以闲居存在用瓷为主,质料寻常。图 158 为粉彩携琴探友图提梁壶题款, 墨书“江西裕美华作”。 荣义成造 产物以闲居存在用瓷为主,质料较好。图 159 为金彩团凤纹提梁壶底款, 红彩双框内“荣义成造”篆书。 顺和祥 产物以闲居存在用瓷为主,质料寻常。图 160 为粉彩天井仕女图提梁壶题款, 墨书“仿六如之法,顺和祥作”。 公利祥造 产物以帽筒最为常见,颜色大红大绿。图 16l 为粉彩三果纹帽筒底款,红 彩方框内“公利祥造”四字楷体。 义顺太造 坐蓐年代约正在民国初,产物以闲居存在用瓷为主,质料寻常。 图 162 为粉彩婴戏图执壶题款,墨书“戊午秋月义顺太作”,为 1918 年产物。 顺泰合记 坐蓐年代正在民国初,产物以闲居存在用瓷为主,质料寻常。 图 163 为粉彩婴戏博古图执壶底款,红彩方框内“顺泰合记”楷体。表壁题有“辛亥之 秋月客次顺太互帮”款识,为 1911 年产物。 余森茂号 产物水准较高。图 164 为粉彩螭龙纹瓶表足墙款识,红彩卵形单圈内篆 书“余森茂”。此种书款方法较为少见。另见有浅绛彩器物,底为“江西余森茂号”楷款, 表壁为墨书“江西余子贞出品”。 图 165 为粉彩人物图茶盘盘心款识,墨书“江西正厚出品”,书法寻常。 永盛和记 见有粉彩日用瓷,造造较为优异,从气魄看,不晚于 1930 年。图 166 为 粉彩人物图盘底款,红彩双框“永盛合记”印章款。 允昌和出品 见有粉彩茶具,从作品气魄看,不晚于 1930 年。 图 167 为粉彩山川人物图茶盘盘心款识,墨书“江西珠山允昌和出品”行楷。 刘荣盛号 擅粉彩人物作品,多绘正在闲居存在用瓷上,艺术水准不高。 图 168 为粉彩人物图提梁壶款识,墨书“刘荣盛画于珠山”及红彩印章一枚。另见有 刘荣盛号款识器物。 陈子发出品 产物以日用瓷为主,质料寻常。图 169 为浅绛彩繁荣寿考图粥罐题款, 墨书“江西陈子发出品”。另见有“陈子发书”款识。 余集盛 见有粉彩餐具,质料寻常。图 170 为粉彩人物图盘底款,表回文,内“余集 盛贰白釉”印章款。 范濩兴 见有粉彩日用器。质料较好。图 171 为粉彩南极献寿图盘款识,墨书“珠山 范再起出品”行款。 高德兴 见有粉彩盘,质料较好。图 172 为粉彩人物盘底款。六角形红框内“双林高 德兴出品”印章款。 图 173 为粉彩人物盘盘心题款,墨书“双林高德兴出品”。 黎和太出品 见有粉彩人物瓶类瓷器。图 174 为粉彩人物图蝠耳瓶题款。墨书“仿六 如之法,黎和太出品”。 江西铭山出品 重要坐蓐琢器类产物,图 175 为粉彩仕女图执壶题款“佳人如玉正清 华,江西铭山出品”,由该器画面来看,绘造较为风雅。 鸿康祥出品 重要坐蓐琢器类产物,图 176 为红彩山川图系壶,从作品气魄上看当为 民国早期出品,题款为“鸿康祥出品”。 江西吉昌出品 重要坐蓐琢器类产物,图 177 为红彩印花太师少师系壶题款,墨书 “写于江西吉昌出品”。 江西三益祥出品 重要坐蓐琢器类产物,图 178 为粉彩仕女婴戏系壶题款,墨书“江 西三益祥出品,画于珠山”。 江西周春发出品 从事琢器类产物,179 粉彩花鸟纹提梁壶,底款为“江西周舂发出 品”,从底足和器物绘画来看应为民国早期之作。 鑫源轩造 以美术彩绘为主,绘画水准较高,图 180 为粉彩彩鸾文萧图帽筒,为吴少 峰所绘,底红彩印章款“鑫源轩造”。 松竹轩 以美术彩绘为主,多为古代题材,图 181 为粉彩人物图双耳瓶题款,墨书 “松竹轩作”。 章云出品 多绘瓷板画,绘画水准较高,图 182 粉彩秋菊图瓷板画,无论是题材仍然 意境均为上乘之作,题“犹爱黄花晚节香,仿六如人之法,章云出品”,虽未标明实在 年代,由画面可推之为民国中后期之作。 江西袁发兴出品 为彩绘红店,图 183 红彩松鹤纹执壶底款,由画面可知此红店绘画 水准较好。江西汪生泰瓷庄出品 产物以嫁奁瓶常见,绘画水准较高,图 184 粉彩仕女 婴戏瓶,由图 185 题名“江西汪生泰瓷庄出品”,“江西汪生泰写”可知,汪生泰既是作 画者,又是红店店 主。 陈华珍出品 以彩绘为主,图 186 浅绛彩狮钮六方壶,作品为古代绘画,当活动于民 国早期。 江西义成公司 图 187 粉彩“里仁为美迁地良”帽筒,底款为“江西义成公司”。 ? ? 民国瓷器判决之民国瓷器款识(五)人名款(组图) 人名款是标明瓷器作坊主人、工匠、保藏者及监造者等人姓氏名称的款识。前文所 讲的三国时青瓷虎子上的铭文,也是最早崭露正在瓷器上的人名款识。人名款识历代 屡 见不鲜,书写或刻划处所不尽雷同,或表底,或表壁。明代中晚期今后多书(刻)于器 物表底,并直到清代晚期。民国时候人名款较明清时产生了根底蜕化,即长 篇题款大 量崭露,正在人名表多加年(千支)、籍贯、别名等,以题写正在器物表壁最为常见,融诗、 书、画、印于一个完全的画面上。 民国时候人名款识的表率特色是实质繁杂,人物稠密。据《景德镇陶瓷史稿》:“民 国十七年景德镇彩瓷业有一千四百五十二户。”“至民国三十七年”,仍有三百 六十七产。 为有别于其它红店(彩瓷业产)产物,家家产户均正在器物上题写东主名或绘造者人名, 加之,文人加盟瓷器绘造,故民国人名款识之多则数见不鲜。 为使读者对民国瓷器人名款识有一大致理会,本文正在选材上僵持下述准绳,一是以 汪晓棠、潘甸宇为代表的景德镇新粉彩涤讪派;二是以王琦、王大凡等人工代表的 景 德镇新粉彩主派别:三是以刘希任、邹文侯等人工代表的南昌彩瓷名家派;四是以张 志汤、王步等人工代表的与主派别齐名或稍后于八友的景德镇名家;五是适合 公多消 费品尝、题款气魄多变、作品广为宣扬的艺人,如万松茂、胡义茂等均加以先容。其 摆列挨次以生卒年月为序,一生不详的则以作家姓氏笔划为序。 徐仲南(1872-1952 年)作品题款或行书或行楷。与同时候其他名家分别的是少见长篇 题款,以“仲南徐陔写”、“竹里白叟徐仲南”等较为常见。印款或“仲南”,或“徐印”。 图 188 为徐仲南 1938 年粉彩竹石图瓷板款识,文为“戊寅又七月南州竹里白叟,徐 仲南写于珠山栖碧山馆”。徐氏作品款识多有“上擀”、“申擀”字样, “擀”为“浣”的异体 字,“中擀”为中旬之意。唐代定造,仕宦十天一次暂息洗澡,每月分为上浣、中浣、 下浣,后借作上旬、中旬、下旬的别称。景德镇文人画 派的题款多见此字样。徐氏此 款书法流通,运笔有力。 图 189 为徐仲南粉彩竹石图瓷板题款,文为“民国二十八年三月,仲南徐陔写”及红 彩白文“徐印”方章一枚。书法抑扬显然有力,当为暮年题款。徐氏题款另见有“竹里老 人徐仲南写于珠山”等。 图 190 为徐仲南粉彩竹石图瓷板题款,文为“时正在戊寅正月下浣,仲南氏写于珠山。” 及红彩“徐印”方章一枚。书法洒脱秀逸。 邓碧珊(1874-1930 年)邓氏作品书款以“铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”,“铁肩子邓碧珊 画意”及“铁肩子碧珊”较为常见。印章款见有“邓氏”、“碧珊”及别名“烟波钓徒”、“幼溪 钓徒”等。 图 191 为邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板款识,文为“铁肩子碧珊”及红彩白文“邓氏”方章一 枚,款字运笔流通,变化圆润,印文笔划古拙。 图 192 为邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板款识,红彩朱文为“幼溪钓徒”四字,笔划较上款圆 润,显示了作家分别的书法气魄。邓氏题款亦见有“碧珊写于珠山之南轩”等。 图 193 为邓碧珊鱼藻图方章,文为“邓氏”。 何许人(1882-1940 年)其作品题款以“许人那处画于溢浦客次”、“许人那处画”、“阳谷 许人那处画于溢浦”常见。印文则多为“许人”、“那处”、“许人出品”等。 图 194 为何许人 1934 年寒鸭雪景图瓷板款识,文为“许人那处画于昌江”,并有“许 人”白文、“那处”朱文方章二枚。何氏作品款识中多有“溢浦”二字, 溢浦地处九江,源 出江西瑞昌清溢山,名溢水,东流至九江名溢浦港往北人长江,因何氏中年后常交游 于景德镇与九江之间,并正在九江自设店号,自画自销,故作品 署款中多有“溢浦”字样。 图 195 为何许人粉彩念书图笔筒底款,单框内“许人出品”四字篆体,笔划圆润而流 畅。 图 196 为何许人粉彩雪旅图瓶底款,此款与上款分别,方框线条较粗,顶角为倭角 形,印文虽仍为篆体,但线 年)早期作品多不书款,仅绘图章。中年后作品题款较长,以草书 “西昌甸迷道(散)人王琦写于珠山客次之甸甸斋”最为常见,书法起顿有致,流转振颤, 别有风味。颇有王羲之、怀素书风。其印章款见有“西昌王琦”、“甸迷”、“碧珍”等。 图 197 为王琦粉彩太白醉酒图瓷板款识,款字为“碧珍”二字,线条粗肥,留白妥贴, 为当年名堂,改学黄慎之后,根基不见此印款。 图 198 为王琦 1921 年粉彩诗文山川人物图方瓶印章款,印文为白文“王琦画印”篆体。 王琦早中期作品多有此印款。 图 199 为王琦 1929 年粉彩赏菊图瓷板款识,文为“西昌句迷道人王琦写”及红彩“西 昌王琦”、“甸迷”方章二枚。王琦作品题款前多有“龙集”字样,龙集 犹言岁次,龙,指 岁星,集,次于。与寻常常见的“岁正在 X X 年”,“时属 X X 年”意同。王琦年款前多写 此语。书法散而有序。 汪野亭(1884--1942 年)汪氏题款蜕化较多,有“野亭汪平”、“传芳居士汪野亭”类短款, 也有“野亭汪平画于珠山客次”、“翥山野亭汪平作于珠山 客次”类长款。早期书法细劲 娟秀,中晚期则遒劲丰腴。常用印文有“汪平野亭”、“一生”、“汪乎”、“老平”、“野亭”、 “平印”、“汪”等。 图 200 为汪野亭粉彩山川图瓷板款识,文为“传芳居士,汪野亭氏作”,并红彩“平山” 图章一枚。1931 年作品,书法丰腴有力。 图 201 为汪野亭粉彩山川图瓶款识,文为“垂纶子汪野亭”及红彩“老平”方章一枚。 书法遒劲老辣。 图 202 为汪野亭粉彩山川图瓶底款,红彩单框内篆书“汪平野亭”四字,集名与字于 一印的名堂较为新颖。 汪晓棠(1885-1924 年)汪氏作品少见长题,印章款见有“晓棠”、“汪氏”、“棣印”等。 图 203 为汪晓棠粉彩息猎图瓶底款,红彩方框内有“晓棠”二字,款字组织上紧下松, 笔划流通。 毕伯涛(1885-1961 年)题款以“伯涛写于珠山”、“毕伯涛写于珠山”、“古歙毕伯涛画意” 等较为常见。印章以“伯涛”篆款居多。毕氏秀才身世,工诗书,书法遒劲娟秀。 图 204 为毕伯涛粉彩松鼠图瓷板款识,文为“古歙州伯涛毕达写于珠山客次”及红彩 方章“伯”。 图 205 为毕伯涛 1936 年粉彩十八仙鹤图瓷板款识,文为“伯涛氏于珠山客次”及红彩 “伯涛”图章一枚。此书款遒劲娟秀。 图 206 为毕伯涛 1934 年粉彩梅雀图瓷板款识,文为“甲戌秋玄月,宇民先生雅玩, 胡维善敬赠,古歙毕伯涛写于珠山客次。”书法极为娟秀,更有文人的风味。 王大凡(1886-1961 年)款识以“黟山大凡王堃作于希平草庐(画室)”、“黟山樵子王大 凡写于昌江之希平草庐”较为常见,另见有“黟山王大凡画”、“希平居士昌江客次”等。 印章款有红彩“大凡”、“王堃”等篆款。 图 207 为王大常人物图瓷板印章,印文为“大凡”。 图 208 为王大凡粉彩人物图瓷板款识,文为“黟山大凡王堃作于希平画室”及红彩朱 文“大凡”印章一方。 图 209 为王大常人物图瓷板款识,文为“黟山大凡王堃画于昌江”。 图 210 为王大常人物图瓷板款识,文为“黟山樵子大凡王堃画于昌江”。 图 211 为王大常人物图瓷板款识,文为“大凡王堃绘祝”。 图 212 为王大凡印章款“堃”字。 图 213 为王大凡粉彩松芝图瓷板题款,文为“王堃画”及红彩方章一枚。 潘匐宇(18877-1926 年) 款识以“古欢斋主甸宇画”及“甸宇”常见。 图 214 为潘甸宇浅绛彩鹦鹉图瓷板款识,画面右上角仅“甸宇”二字及红彩“甸宇”方 章一枚。款字红少白多,极为显眼,线 为潘甸宇人物图瓷板印章款识,文为“鼎钧”。书法拙朴,甚有古意。 刘仲卿(1889-1969 年)南昌瓷器彩绘名家。 图 216 为刘仲卿 1942 年粉彩花鸟图瓷板款识,文为“时属壬午年秋月,刘仲卿写于 珠山”,及红彩“之印”卵形章一枚。书法流通,变化之处多有顿按。 张志汤(1893-1971 年)是与八友同时成名的景德镇彩瓷名家。 图 217 为张志汤 1941 年粉彩舂郊散牧图瓷板款识,文为“星江张志汤写意”及红彩白 文“志汤”篆书方章一枚,笔力雄健。 图 218 为张志汤 1941 年粉彩南山松柏图瓷板款识,文为“辛巳夏月之吉,味铭居士 张志汤写”及红彩白文“志汤”方章一枚,书法较上款娟秀。 图 219 为张志汤观瀑图瓷板款识,文为“甲甲冬月,张志汤写意”。 田鹤仙(1894-1952 年)题款多有古越字样。常用印有“萑仙”、“田印”。 图 220 为田鹤仙粉彩梅树图瓷板款识,文为“荒园老梅田萑仙写于珠山”及红彩朱文 “萑仙”篆书方章一枚。方章中的“仙”字单人旁顶天立时,“山”字幼而居下边,但题款 中的墨书“山”字正在红彩方章之中,故印文极为谐和,由此可知作家正在谋篇组织上的新 意。 图 22l 为田鹤仙粉彩梅树图瓷板款识,文为“梅花主人宦仙田青写于珠山古石斋”。 田氏作品中此类题款不足前者多见。田氏作品中亦见有“宦仙田青写于珠山”类不加别 号的款识。 图 222 为田鹤仙粉彩梅花图瓷板款识,“荒园老梅田宦仙写”。 图 223 为田鹤仙粉彩梅花图笔筒款识,“戍寅秋仲,田萑仙写于珠山”。 程意亭(1895-1948 年) 款识以“翥山程意亭”、“翥山樵子程意亭”最为常见,印章有 “程印”、“程氏”、“意亭”等。 图 224 为程意亭繁荣白头图瓷板款识,文为“翥山程意亭写于珠山佛印湖畔”。 图 225 为程意亭花鸟图瓷板款识,文为“意亭程甫之笔”及红彩方章二枚,印文永诀 为“意亭”、“程”。 图 226 为程意亭粉彩花鸟图瓷板款识,文为“翥山樵子程意亭写于佩古斋”及红彩白 文“程印”,朱白相半“意亭”方章二枚。此款实质整个,有号、名及斋名。 图 227 为程意亭粉彩花鸟图瓷板款识,文为“翥山樵子程意亭写”及红彩白文“程印”、 “意亭”方章二枚,用笔极为流通,顿按有力。 图 228 为程意亭粉彩孔雀图瓷板款识,款文仅“意亭写”三字及红彩白文“程印”方章 一枚,款文用笔精工,印文线条粗犷而流通,程氏此类款识较为少见。 王步(1896-1968 年)署款见有“王步”、“丰城长湖主人”、“竹溪道人”等,亦有很多作 品无款,常用印文有“王步”、“竹溪”、“长湖”等。 图 229 为王步雄鹰图瓷板款识,文为“王步戏作”。 图 230 为王步 1945 年粉彩无量寿佛图瓷板款识,文为“剑城长湖竹溪道人王步写意” 及红彩朱文“竹溪”、“王步”图章二枚。书为行草,气魄豪放洒脱。王步为丰城长湖竹 溪人,故作品多有“长湖”、“竹溪”款识。 图 23l 为王步青花人物图瓷板款识,文为“剑城长湖竹溪道人王步之写意珠山客次” 及红彩朱文“长湖”、“竹溪”方章二枚。书法畅快,笔划粗细团结,极富气派。 图 232 为王步粉彩菊斑纹碗底款,印文为“王步出品”四字,印面疏密妥贴,笔划略 粗,但与较多的留白互相映衬。 图 233 为王步 1945 年粉彩前途似锦图左下角款识,印文为“长湖”二字,“长”字多直 笔,“湖”字多曲笔,加之大面积留白,极富风味。 方云峰(1897-1957 年)为与珠山八友同时成名的景德镇彩瓷名家。 图 234 为方云峰 1946 年粉彩人物图瓷板款识,文为“佩霞方云峰写于珠山之麓”及红 彩白文“方”印章一枚。款字书法较为细弱。 图 235 为方云峰 1929 年闺中少妇图瓷板题款,文为“己巳舂中月佩霞作于昌江”及红 彩方章二枚。 图 236 为方云峰 1945 年耄耋繁荣图瓷板款识,文为“乙酉年春月新丰佩霞方云峰作于 珠山”,款宇纤细,但极为流通,亦不见上款纤细之风。 曾龙升(1900-1964 年)作品款识多正在器物的底面,以“曾龙升塑”楷体刻款和“曾龙升造” 四字篆体刻款较为常见。 图 237、238 为曾龙升窑彩罗汉瓷塑底款,款为长条状,双方弧曲,内有横书“曾龙 升塑”四字楷体刻款。 图 239、240 为曾龙升窑彩加彩立佛瓷塑底款,名堂为长方形,内竖书“曾龙升造”四 字篆体刻款,线 年) 款字前多加“黟山”字样。印章款有“汪一粟”、“大沧”等。 图 24l 为汪大沧粉彩山川图瓷板款识,文为“黟山人汪大沧写意”,末有红彩“大沧”方 章一枚。汪氏曾随毕伯涛习诗词,故书法成就较深,此款书法极为安定。 图 242 为汪大沧风雨归舟图瓷板款识,文为“黟山大沧汪粟”及红彩“大沧”方章一枚。 图 243 为汪大沧春烟垂纶图瓷板款识,文为“黔山汪大沧于昌江一粟写”,并有红彩 “大沧”方章一枚,款字虽少,却集籍贯、名、字于一体,笔法老辣。 图 244 为汪大沧破浪图瓷板款识,文为“民国告捷年黟山兹嗤痴生汪一栗写”及红彩 方章“大沧”一枚。 陆云山(1901—1974 年)成名于 20 世纪 40 年代。 图 245 为陆云山 1946 年粉彩花鸟瓷板款识,文为“时正在丙戌年舂月陆云山画法”。款 字流通天然。 图 246 为陆云山粉彩翠羽高冠图瓷板款识,文为“云山画于珠山客邸”。书法娟秀。 余翰青(1902-1987 年)余氏题款颇为干脆,不单极少见长篇题款,乃至画面上连作品 名称亦省略不题。其书法老朽有力。 图 247、248 为余翰青粉彩草虫图瓷板款识,文为“翰青写于珠山”,下有红彩“印”方 章一枚。 刘雨岑(1904-1969 年)款识或为“雨城”,或为“澹湖渔刘雨岑写”,或长题。印款有“雨 岑”、“平氏”、“竹”、“人”等。 图 249 为刘雨岑粉彩暖春图瓷板款识,画面的左上方题:“暖春图,甲申仲舂,澹湖 渔刘雨岑写于珠山觉盒日暖风和窗下”。并有“竹”、“人”方印二枚。此款 书法趋于方整 稳拙,个体气魄已根基成熟。从款的实质看,有时期(甲申年),别名,姓名,场所, 斋名(觉贪为刘氏斋名),较为整个。 图 250 为刘雨岑松竹翠鸟图瓷板款识,文为“澹湖刘雨岑写于珠山艺专学校国画教 室”。 图 25l 为刘雨岑繁荣白头图瓷板款识,文为“澹湖渔刘雨岑写新罗山人大意于珠山觉 盒之南轩”。 图 252 为刘雨岑粉彩芝兰竞秀图瓷板款识,题款处所正在左下角,款为“己卯玄月澹湖 渔刘雨岑写”,并有红彩白文“竹”及红彩阳文“人”方章二枚。澹湖渔为刘雨岑别名,书 法结体安定,笔划挺秀纯熟,为刘氏较早作品款识。 刘希任(1906-1967 年) 款识多见长题。 印文有“南昌刘”、“希任”、“刘希任画”等。 图 253 为刘希任 1941 年粉彩漂母施饭图瓷板题款,文为“辛巳年新秋,刘希任并书” 及红彩“希任”方章一枚。 图 254 为刘希任粉彩高士稚子图瓶款识,印文为“希任”二字,款字鸠集,留白较大, 笔划遒劲有力。 万云岩(活动于 1930-1950 年) 擅长粉彩人物。 图 255 为万云岩 1946 年粉彩山川人物图瓷板款识,为“丙戍年夏月南州万云岩画于 珠山”,并有红彩白文印章一枚。 图 256 为万云岩 1943 年粉彩云中放鹤图瓷板款识,文为“时正在癸未仲夏月上擀,南 昌万云岩作于珠山”及红彩“石山”、“云岩”方章二枚,书法洒脱流通。 张沛轩(约 1900-1950 年) 画面多有诗句相配,书法娟秀。 图 257 为张沛轩 1948 年粉彩鱼笑图瓶底款,为白文“张沛轩”篆书,“张”字、“轩”字 白多红少,笔划粗肥,“沛”字红多白少,笔划较细,但团体合理。 图 258 为张沛轩 1948 年粉彩双贵图瓷板款识,文为“张沛轩画于昌江客邸”,文末有 红彩“画”、“印”方章二枚。张氏为邓碧珊人室学生,不单画风酷似乃师,书法亦有乃 师风度。 毕渊明(1907-1990 年)毕氏书法承家学,功力深奥。 图 259 为毕渊明 1948 年粉彩虎啸图瓷板款识,文为“戊子春毕渊明敬赠”及红彩“印” 方章一枚。 章士保(1909-1987 年)景德镇彩瓷名家。 图 260 为章士保 1942 年粉彩翠竹自生凉图瓷板款识,文为“壬午冬章士保作”。书法 纤秀,流通天然。 徐天梅(1910— )为景德镇彩绘名家,1959 年被授予“陶瓷美术家”称谓,为徐仲南之 子,江西南昌人。 图 261 粉彩人物图双耳瓶,绘画有专家风范,款识为“民国三十一年重阳南州天梅徐 画”。款字运笔流通,题名有方章一枚为“徐印”二宇。 王锡良(1922- )于 20 世纪 40 年代初正在景德镇就崭露头角。 图 262 王锡良 1943 年粉彩渊明爱菊图水盂款识,款识题写正在画面一侧,文为“黟山 王锡良绘于珠山”。 图 263 为上图器物的底款,印文为“王印”二字,印面白多红少,古意芬芳。 朱明(1924-1978 年) 抗战之后活动正在瓷坛上,艺术功底深奥,艺术显示涉及面广。 图 264 木兰从军图瓷板,题“时正在乙酉”为民国 34 年即公元 1945 年。 邹文侯(?—1951 年) 南昌彩瓷名家。 图 265 为邹文侯 1940 年粉彩花鸟图瓷板款识,文为“南州文侯”及红彩方章二枚。书 法组织缭乱有致,字体巨细凌乱,富于蜕化。 汪幼亭(卒于 1970 年)为汪野亭宗子。 图 266 为汪幼亭 1948 年粉彩山川图瓶印章款识,文为“平山”。 民国寸绘造彩瓷的艺人极多,纵然正在民国时候亦无法穷尽,奇特是少许名不见经传 的老艺人,作品正在民间广为宣扬,拥有普通化、百姓化的特质,却因其原料残破而无 法仔细先容,为使上述艺人的作品不被岁月的流逝而消除,将其款识以姓氏笔划挨次 编排于下: 丁应井 传世品有粉彩人物图瓷板,构图简朴,拥有民间艺术气味。 图 267 为粉彩田园涌泉图瓷板题款,墨书“丁应并写于昌江客次”及红彩方章一枚。 广国华 传世品见有浅绛彩山川图瓷板,作品古代风味芬芳。 图 268 为浅绛彩波罗浴日图瓷板题款,墨书“广国华写”及红彩白文随形章一枚,书 法纤细精巧。 上礼 传世品见有粉彩花鸟图瓷板。构图疏朗,用色高雅。 图 269 为粉彩柳梢呜蝉图瓷板红彩方章款识。 朱文为“上”,白文为“礼”字。 天工 见有署“癸未”年款识作品,癸未为公元 1943 年。作品多古代题材,设色淡泊。 图 270 为粉彩苏幼妹三难秦少游图瓷板款识,墨书“癸未年秋月天任务”及红彩白文 “天工”长圆章一枚。 王凌英 擅粉彩青绿写意山川,作品构图干脆,线条有力,设色高雅。 图 271 为王凌英粉彩骑驴过野桥图瓷板款识,款字正在画面的右上方,文为“骑驴过野 桥,王凌英写意”及红彩白文“王印”方章一枚。因题款较为精练,故不知作品年代。 王英豪 擅工笔花鸟,作品重文字手艺,主旨显着,神生动现。 图 272 为王英豪 1944 年粉彩鞠育图瓷板款识,文为“甲申年仲夏,黟山王英豪写意” 及红彩白文“之印”方章一枚。书法精巧有力,抑扬显然。 王璞 见有题“丙子年”作品。擅粉彩人物,构图丰满,设色油腻,灵活逼真。 图 273 为粉彩桃李夜晏图瓷板题款,墨书“岁属丙子秋,西昌王璞写于珠山甸甸斋”。 王堃太 民国时候绘瓷艺人,图 274 为粉彩人物故事提梁壶,墨书题“王堃太作”,由 画面实质与壶的造型来看应为民国早期产物。 王一枝 传世品见有粉彩松猿图瓷板,构图干脆疏朗,文字精练逼真。 图 275 为松猿图瓷板款识,为红彩白文“王一枝之印”篆书方章。 方绍武 祁门人,擅长人物。图 276 为麻姑献寿图方章,上为“振东珍品”,下为“绍 武画印”。 邓为绚 擅粉彩花鸟,作品多为斜向构图,笔法兼工带写。 图 277 为邓为绚粉彩四时花鸟图瓷板,画面右上方题“映日荷花别样红,邓为绚写于 珠山”款,字体为行草,组织妥贴,书写流通。 邓碧孙 亦擅绘鱼藻,传世晶不多。图 278 为邓氏鱼藻图题款。 石宇初 擅粉彩花鸟,以工笔见长。图 279 为石宇初 1939 年粉彩繁荣寿考图瓷板款 识,文为“时正在己卯秋月上浣,石宇初写于珠山客次”及红彩“之印”白文圆章一枚。书 法多变化,极为流通天然。 石奇峰 擅粉彩青绿山川,以墨线勾铍山岳轮廓,以青绿粉敷罩山峦。 图 280 为石奇峰粉彩山川图瓷板款识,文为“仿石谷子大意于珠山,石奇峰写”及红 彩白文“奇峰”方章一枚,书法气韵流通。 叶缜嘉 擅粉彩人物。图 28l 为 1938 年叶缜嘉粉彩渊明采菊图瓷板款识,文为“戊寅 年秋月,叶缜嘉写于珠山”及红彩朱文“作”印章一枚。书法机闭安定,书写有力。 叶宜春 创作营谋约正在 20 世纪 20 年代,擅粉彩人物,颜色重红绿,拥有民间化妆韵 味,传世品多见帽筒类器物。 图 282 为粉彩夫荣子贵图帽筒题款,墨书“辛酉之冬于珠山客次,叶宜春写”及红彩 长圆章一枚,为 1921 年作品。又图 283 为统一器物底款,红彩戳印“景镇叶宜舂造”。 刘坤和 创作营谋正在民国初,作品以粉彩人物图较为常见,设色高雅,线 为粉彩三国故事图帽筒题款,墨书“丙辰之初夏,珠山客次刘坤和写”及红彩白文 “印”长圆章一枚。 刘发顺 民国时绘瓷艺人,图 285 为粉彩仕女婴戏壶,墨书“刘发顺写”。 江承兴 创作营谋约正在 1910—1920 年。图 286 为浅绛彩仕女图碗题款,墨书“丁巳之 秋月,江承兴作”。 江家太 创作营谋约正在 20 世纪 20 年代,所作粉彩花鸟喜用大红大绿,有民间剪纸韵 味,图 287 为粉彩牡丹图提梁壶题款,墨书“庚申之夏月,珠山客次,江家太写”,为 1920 年作品。 江福兴 民国时绘瓷艺人,图 288 描金花鸟纹系壶,一边金彩为“江福兴作”,壬午为 民国 11 年,公元 1922 年作。 江金白 曾正在浮梁陶校彩绘,图 289 为粉彩蜀山行旅图瓷板题款,墨书“江金白绘于 浮梁陶校”及红彩白文“印”方章一枚。 江太少 民国初期彩绘艺人,绘画题材多粉彩花鸟,图 290 粉彩花鸟纹执壶,壶腹题 “癸丑秋月江太少口口”,当为民国 2 年,1911 年之物,气魄去清末不远。 江永兴 民国时候彩绘艺人,图 29l 为粉彩仕女图壶,题为“于珠山客次江永兴作”。 孙福昌 民国时绘瓷艺人。图 292 为浅绛彩山川图执壶题款,墨书“己未年客次孙福 昌作”。 何杰一 擅画鱼藻,构图疏朗,有邓碧珊气魄。图 293 为 1933 年瓷板画题款及红彩 方章“杰一”。 余钊 创作营谋大致正在 20 世纪 10 年代晚期至 20 年代。传世晶较为常见,见有粉彩 时装仕女及婴戏图等。化妆风味芬芳,多绘正在嫁奁瓶、帽筒及存在用瓷上。 图 294 为粉彩三娘教子图帽筒题款,墨书“乙卯之玄月,余钊写于珠山”及红彩方章 一枚。为 1915 年作品。图 295 为粉彩时装仕女图耳瓶题款,墨书“丁巳 夏余钊作”及红 彩白文方章一枚,丁巳为公元 1917 年。又图 296 为粉彩婴戏图提梁壶题款,墨书“辛 酉夏,余钊作”及红彩朱文“意”方章一枚。 余远生 擅画仕女,传世晶较多,所绘仕女身形悠长。图 297 为粉彩仕女图瓶题款, 墨书“书珠山西轩余远生作”。 余志成创作营谋约正在 20 世纪 10 年代,作品多为粉彩史册人物,设色美丽,化妆味 道芬芳。图 298 为粉彩加官进爵图帽筒款识,墨书“丙辰之春,余志成作”及红彩方章 一枚。 余竹青 擅粉彩山川。图 299 为余竹青 1946 年粉彩山川图瓷板款识。文为“余竹青画 于珠山”。书体为行楷,极为精巧。 余永祥 民国彩绘艺人,图 300 为粉彩竹林七贤图瓶,绘画较好,施彩明速。瓶颈墨 书题“余永祥作”。 余子清 绘画技法较好。图 301 为粉彩天女散花图洋火盒题款,墨书“余子清作”。 余鹤筠 擅粉彩花鸟,精于画荷。图 302 为余鹤筠 1944 年粉彩香远溢清图瓷板款识, 文为“甲申之舂莫既望,余鹤筠写于珠山佛印湖畔。”并有红彩方章“之印”、 “余氏”二 方。书法流通天然。“莫”为“暮”的古字,“既望”为旧历十六日,故此款意为 1944 年农 历三月十六日,佛印湖即今莲花塘。 李明亮 款识别有气魄,除古代的干支编年表,亦有公历编年。 图 303 为李明亮 1941 年粉彩草虫图瓷板款识,文为“西历一千九百四十一年四月一 日,璧如乡兄雅玩,仙源李明亮敬赠于珠山客次”。书法精巧秀美。 图 304 为李明亮 1941 年粉彩草虫纹瓷板款识,文为“李明亮写于珠山客次,一九四 一·六·二 O”及红彩方章一枚。此类题款正在李氏作品中较为常见。 图 305 为李明亮粉彩双蝉呜柳图瓷板款识,文为“仙源李明亮拟南田法于珠山客次”, 下有红彩“之印”方章一枚。其书法秀气乎和。李氏题款的另一特质是名前多加“仙源” 二字,款后则多署公元编年,此种题款正在民国时较为少见。 李生泰造 擅人物雕塑,题材多市俗人物,质料寻常。 图 306 为褐彩渔翁像底款,阳刻楷书“李生泰造”。 李霖兴 创作营谋约正在 20 世纪 20 年代操纵,作品多为化妆滋味芬芳的博古纹饰。图 307 为粉彩描金博古图提梁壶题款,墨书“壬戌年秋月李霖兴作”及红彩长方章一枚。 李泰临 民国时彩绘艺人,作品见有壶类,图 308 为红绿彩狮子纹提梁壶,狮子绘得 惹人喜好,摇头摆尾颇为俏皮,题为“辛酉之秋月李泰临作”,民国时大狮幼狮谐音 “太 师少师”,是人们特地喜好的题材,更为风趣的是民国纹饰中唯有狮子绘画无论细瓷还 是粗瓷都画得特地好。 李元茂 民国初期浅绛彩艺人,图 309 浅绛彩山川图贴柄盘,题款为“己未之夏月昌 江客次西轩李元茂作”。己未为民国 8 年,公元 1919 年。 汪少平 为汪野亭次子。图 310 为汪少平 1937 年粉彩湖山春色图瓷板款识,文为“丁 丑年秋七月末,汪少平画”,并有红彩“之印”方章一枚。汪少平为汪野亭次子,书法得 乃父真传,用笔丰腴而有蜕化。 图 311 为汪少平粉彩垂纶图瓶款识,款字虽少,但书艺超卓。 图 312 为汪少平 1947 年墨彩山川图印泥盒款识,文为“了亥年重九后二日,汪少平 作于珠山”。款字笔划蜕化较多,团体组织极有法式。 汪云亭 民国寸景德镇彩瓷名家。图 313 为汪云亭 1931 年粉彩江津雄闭图瓷板款识, 文为“时正在辛未仲冬月下浣,翥山汪云亭写于珠山”及红彩朱文“云亭”方章一枚,书法 意态超逸,为行草。 汪永顺造 见有粉彩餐具,质料寻常。图 314、315 永诀为粉彩花草纹盘底款,一为 表红框,内回文“汪永顺造”,一为红双框“汪永顺造”。 汪芳林 创作营谋约正在 20 世纪 10 年代操纵,擅金彩,作品多为闲居存在用瓷。图 316 为金彩提梁执壶题款,墨书“丙辰之秋月客次,汪芳林写”及红彩白文印章一枚。 汪倬章 创作时期正在 40 年代操纵,图 317 浅绛彩山川图提梁壶,题“丙戍春月于昌 江,……汪倬章作”。丙戍为民国 35 年,公元 1946 年。 汪昆荣 20 世纪 30 年代就读于浮梁陶校,绘画受清初宫廷西洋画家郎士宁气魄影响, 用笔精巧细腻。 图 318 彩绘东风得贪图,题“民国二十六年写,瑞生同砚法正,汪昆荣敬绘于浮梁陶 校”和“汪印”、“昆荣画印”二方章,题款流通。 汪新平 创作顶峰期应正在民国末期,图 319 为墨彩山川瓶,题款“戊子年秋玄月汪新 平作于珠山客次”。戊子为民国 37 年,公元 1948 年。 张义兴造 创作营谋约正在 20 世纪 20 年代,作品多粉彩史册故事帽筒及存在用瓷,构 图丰满,施彩较淡。 图 320 为粉彩三国人物图帽筒题款,墨书“壬戌年夏月客次,张义兴写”。又图 321 为统一器物底款,红彩两边框内楷书“张义兴造”,为 1922 年作品。 张洛山 擅画鱼藻,动感谢烈,设色高雅,图 322 为明月鱼藻图题款及红彩方章“玉 亭”。 张勉 作品以粉彩史册人物帽筒较为常见,设色谋求大红大绿,民间化妆滋味芬芳。 图 323 为粉彩文王访贤图帽筒题款,墨书“张勉书于映云轩”及红彩随形章一枚。324 为 该器底蓝彩“江西 X X 公司”款识,作家与映云轩及该公司闭连待考。 邹洁 作品多为粉彩青绿山川。图 325 为邹洁 1932 年粉彩梅园沾酒图瓷板款识,文 为“壬申年之仲夏月,仿石谷法于江西珠山客邸,龙冈居士邹洁清淑氏练绘”。此款颇 有新意,有江西“珠山客邸”而无“景德镇”字样,书法委婉流通。 陈温和造 见有描金闲居存在用瓷。图 326 为描金博古图提梁壶底款,以红彩戳印 “陈温和造”,篆法不甚合理。 陈善模 擅粉彩花鸟,尤精于工笔花鸟。图 327 为陈善模 1948 年粉彩繁荣白头瓷板 款识,文为“时正在戊子年二月月中浣,钟陵陈善模写于珠山客邸”,及红彩方章二枚。 钟陵即今进贤县。 陈时泰造 见有粉彩人物作品传世,用彩美丽。 图 328 为粉彩人物图盖盒底款,红彩双框内书“陈时泰造”楷书,款字了解。 陈新兴造 有青花器物传世,色泽美丽,图 329 为青花御窑厂图盘底款, 青花双圈内书“江西陈新兴造”楷款,款字虽不甚了解,但书写流通。 陈德明 擅粉彩草虫,构图干脆,设色高雅,线 为粉彩螃蟹图瓷板题 款,墨书“丛生贤棣雅属清沅,香生陈德明写”及红彩朱文方章一枚。图 33l 为粉彩芙 蓉花鸟图瓷板款识,葫芦形章内朱文“陈德明”三宇篆书,别有风味。 陈高 一生不详,图 332 粉彩山川杯,题款为“民国二十三年七月陈高造于景德镇军 次”,为公元 1934 年。 陈义宝 活动于 20 世纪 40 年代操纵,图 333 为粉彩渊明赏菊图瓷板画,绘画技法非 常成熟,题款为“岁属戊寅二月之陈义宝斋写于珠山画合”,并有一朱文,一白文两方 章,戊寅为民国 27 年,公元 1938 年。 陈宝斋 擅绘人物,图 334 彩绘念书笑图瓷板画,题“念书之笑,笑怎样,绿满窗前 草不除。乙亥季冬陈宝斋写”,以念书为笑是历代文人学士的杰出古代,乙亥为民国 24 年,公元 1935 年。 吴少峰 创作营谋约正在 20 世纪 20 年代操纵,底多为红 彩戳印“鑫源轩造”。图 335 为粉彩天官赐福图帽筒题款,墨书“壬戌夏月昌江客次吴少 峰写”及红彩朱文“作”长圆章一枚。 吴荣兴 见有粉彩人物瓷器。喜用大红大绿之色。图 336 为粉彩人物图蝠耳瓶题款, 墨书“净瓶纵情插新花句于珠山轩吴荣兴作”。 吴友寅 创作时期为民国末期,图 337 粉彩梅花图瓷板,题“王午大年夜前之六日古番 竿仑主人吴友寅写意”。笔划圆润,书艺俱佳,壬午为民国 31 年,公元 1942 年。 吴震 活动于 20-40 年代,图 338 为青花罗汉瓶,底款“仙窑吴震”。 昊印恒 创作年代为 20 世纪 40 年代操纵,绘法较佳,图 339 为彩绘洄溯东风图瓷板 画,题“己卯冬月印恒写于珠山佛印湖畔”,“吴庸”、“画”二方印章。 宋谦成 于 30 年代正在浮梁陶校绘画,图 340 粉彩松鹤延年图瓷板,题“时正在庚辰冬月, 末谦成写于浮梁县立低级陶瓷职业学校”。庚辰为民国 29 年,公元 1940 年。 杨锦华 擅翎毛花草。图 341 为粉彩益寿延年图瓷板题款,墨书“益寿延年,仿秋岳 白叟之笔法,杨锦华写于昌江”。 金绍斋 擅仕女、山川。图 342 为金绍斋 1920 年浅绛彩水榭念书图瓷板款识,文为 “庚申之秋月,绍斋画”及红彩白文方章一枚。 周鸿泰 创作营谋约正在 1920-1930 年,擅粉彩、墨彩化妆。图 343 为墨彩牡丹图帽筒 题款,墨书“庚午冬月珠山客次周鸿泰作”。又图 344 为该器物底款,红彩 方框内“周鸿 泰造”楷书,为 1930 年作品。图 345 为粉彩人物图盘款识,墨书“庚申之春月周鸿太 写”。 周兴 见有浅绛彩瓷器。图 346 为浅绛彩人物花草图四方瓶题款,墨书“丁巳三月之 西轩周兴作”,为 1917 年作品。 罗新发造 重要坐蓐日用品,以壶类常见,图 347 为粉彩花鸟系壶底款,为红彩“罗 新发造”。 罗祖明 民国时彩绘艺人,图 348 粉彩仕女婴戏壶,墨书题“罗祖明写”。 罗仲林 擅浅绛彩人物,有清末遗风,图 349 为人物图盖缸款识“罗仲林书于珠山”。 范子煸 创作营谋约正在 20 年代操纵,作品以浅绛彩仕女常见,多化妆正在壶类器物上, 人物造型纤细,设色浅淡。图 350 为浅绛彩仕女图提梁壶题款,墨书“庚申冬于昌江范 子熵写”。 胡源鑫 创作营谋约正在 1910-1920 年,擅粉彩神话人物及仕女图,创作颇丰,以帽筒 及壶类器物最为常见。图 351 为神话人物图帽筒题款,墨书“时辛酉之舂月, 胡源鑫 作”。。又图 352 为该器物底款,红彩回纹方框内“胡源鑫造”四字楷书,为 1921 年作 品。胡氏作品的底款另见有“胡铭刻造”印章款。 胡发动 所画人物有民间年画的陈迹。图 353 为粉彩仕女图瓶题款,墨书“仿六如法 胡发动作”。 胡生太 民国时绘瓷艺人,擅画人物,尤工仕女,图 354 为粉彩仕女壶,墨书题“胡 生太作”。 胡金太 民国彩绘艺人,图 355 为粉彩渊明爱菊图帽筒,题款为“仿昔人之法,胡金 太作”。 胡仲贞 作品多为民国初期,尚未脱浅绛彩气魄,图 356 为墨彩溪山野亭图瓷板画, 题“岁属丁巳年夏初书,右法仿天笃仙笔,绘于昌江芸窗。……胡仲贞题笔”。丁巳为 民国 6 年,为 1917 年,天笃仙为清人康涛,号天笃山人,工画,精仕女、山川、花鸟。 芸窗为书斋之意。 胡淑兰 图 357 浅绛彩人物图瓷板,题款为“江西陶玉山房瓷庄,密斯胡淑兰绘,年 十五”,从这个题款能够看出,作家为 15 岁的幼女孩,该款题法与其它款识分别,不 仅有坐蓐厂商、作家名再有作家性别和年数。 俞奕庭 民国彩绘艺人,图 358 为粉彩仕女图执壶,彩绘浅淡,仍未脱晚清影子,尽 管题款落为己未,即民国 8 年,公元 1919 年。 洪步余 创作营谋约正在 1910-1920 年,喜绘时装仕女,创作颇丰。图 359 为美色清华 图瓶题款,墨书“戊午秋月洪步余作”,为 1918 年作品。另见有题“书于西江松林阁, 洪步余作”款识的器物。 姜源发 创作营谋约正在 20 世纪 20 年代,其浅绛彩仕女造型简易,线 为浅绛彩仕女图执壶题款,金彩“壬戍之秋月,姜源发生”。 段兰 擅粉彩人物,图 361 为粉彩东篱秋色图瓷板款识,红彩随形章内“段兰书画”四 字篆书。 段生茂 民国时候绘瓷艺人。图 362 为浅绛彩山川图粥罐题款,墨书“丙辰之二月月 于珠山轩段生茂作”。 段子安 其作品题款多有诗文,书法狂放不羁。 图 363 为段子安粉彩山川图瓷板款识,文为“客次珠。

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